《长安三万里》之所以能在上映第二日就在豆瓣斩获超8分的好成绩,还在于影片塑造的多元且立体的人物形象。影片以高适晚年回忆,书写盛唐衰落景象。随着他与李白相交之谊的展开,那些为大唐飘逸风姿留下浓墨重彩的人物一一登场,并以散点透视的绘画手法点缀在大唐画卷上,各自演绎着自己的人生轶事。如此,《长安三万里》又好似一幅只属大唐的清明上河图。这种散点透视式的创作方式,赋予影片一种共时感,张旭、贺知章、吴道子、王维、杜甫等人汇聚一堂,更显大唐之盛。但所有人物无一例外的悲惨结局,又再一次突出了影片的历史性。这不禁让人感叹,只要诗在,长安就会在。纵然时间如过眼云烟,盛衰乃国有常事,华章看似东流之水,而凭借笔墨纸砚等媒介,历史不会被遗忘,文明也将接续长存。
但顾九思在前期几乎就已经技能点点满。
以专业配音演员配音虽然性价比较高,但它并不是影视创作的万能解药。当看似高效、完美的配音作品越来越多,甚至对真实、有瑕疵的原声世界形成冲击之时,使用配音演员的问题和缺点不断暴露出来。一是许多演员频频亮相综艺节目,降低了自身的神秘感。观众对演员本人的声音越熟知,就越容易在观看影视剧的过程中因听到他人的配音而出戏。二是配音行业“头重脚轻”,少量优秀配音演员在影视剧中被反复使用,有网友吐槽:“看热播剧,其实都是在听那三四个配音演员谈恋爱”。三是完全以后期配音来替代现场收音,容易让影视剧“棚味儿”十足。很多有助于营造真实感、沉浸感的音效,如穿衣服时的窸窸窣窣声、踩在泥泞地面时的啪嗒啪嗒声、枪战时的装弹拉枪栓声,在后期难以复原。棚内配音的声音又因远近、深度、方向等空间特征不足,使作品缺乏纵向透视感、横向延伸感和环境包围感。
邹市明夫妇本想利用大家对小日子的情绪,把拳赛做出名堂,结果反倒被小日子揍了,输了比赛不说,邹市明的体面和商业价值也输了。
更痛苦的是,吉尔还要忍受保罗对自己小说的嘲讽,这让吉尔十分难堪。
与此同时,00后观影人群和三四线城市青年观众的占比也在近几年当中不断攀升。“传统意义上一二线城市票房占比在下降,三四线城市从41%涨到49%。年轻人大幅、持续涌入电影院。他们的需求和观影倾向其实和原来的观众不一样。现在00后已经在观影人次上超过了20%,是直接能够决定票房的很高的基本面。”郑志昊透露,“这些都在提醒我们,不管是重要的档期还是以后的创作,都需要考虑到这些因素。”