其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。
不仅如此,说着一口流利英文的父亲,还要求王家卫在上大学前,熟读中外文学经典。这或许也解释了,为何在王家卫的电影里,总是弥漫着浓厚的文学气息。这在香港同辈电影人中,实属罕见。
比如眼角抽动这一细微动作,陈思诚认为就特别好,“他是潜水教练,常年在潜水环境里,再加上后期吃药,他就会有一些外在化的表现,很适合这个人物。”朱一龙被剃光头发时声嘶力竭,镜头捕捉到了他眼角流下的一滴泪,陈思诚称之为神来之笔,“太棒了,因为那滴眼泪不是剧本里的。”
歼-15、歼-16首飞试飞员李国恩惊喜现身
这就避免了《城中之城》有太多的感情戏。
纳瓦尔尼(Navalny)